明日，《投名状》将在兰州上映，撩开《投名状》的面纱，你可能会惊叹于血腥的扑面，陈可辛总是用真实来制造浪漫，可《投名状》除了浪漫却是极致的残酷，正所谓“一手抚脸，一手封喉”。
    “江湖最喜欢讲道义，但我觉得江湖是最没有道义的，讲道义的都是假的，因为江湖都是拿命换命”，这是陈可辛的江湖。
情义
陈可辛继续文艺
    《投名状》里有两段爱情，一段是刘德华和徐静蕾：徐是“扬州瘦马”，有人专门选漂亮的女孩子，然后教她们琴棋书画，长大之后再嫁给达官贵人做妾。在徐被卖出去的时候，刘德华救了她，还为此杀人落草。但这段激烈年少的爱情被徐静蕾轻描淡写几句话带过。
    另一段爱情是徐静蕾和李连杰，相比之下对白多了一些，但也是女人的絮絮叨叨。他们有一段激情戏，在战壕中，男人和女人互相寻找、躲避最后追逐的场面，这很容易使人联想到《甜蜜蜜》中黎小军和李翘的街头互寻。

    初次拍摄古装大片，陈可辛最成功的一点，就是避免了过分的符号化，所以我们看不到鲜花盔甲、面具和竹林，有的只是黄土的厚重和颗粒状的质朴，陈可辛用细节来弥补了宏大叙述的衔接裂缝。
    值得一说的是结局的处理。表面上看是陈可辛的婉约，但其实一刀见红。大哥杀了二哥，三弟赶去杀大哥，为了投名状上的那句“兄弟乱我兄弟者，必杀之”。杀完之后，他和他死去的大哥跪在泥水里，远处是大哥日夜向往的巡抚椅。“不求同生，但求同死。”陈可辛掩去了三弟自杀的场面——影片至此，已经不缺一个血淋淋的镜头。

    台词，有草寇的豪气，有奸臣的官气，有将军的霸气。《投名状》的一个好处在于，台词做到了最大限度的自然。倒是徐静蕾被杀一段，文艺腔过重，“那天我看到好多好看的纱帘，有红的，有绿的，我就问二虎，怎么办，他说，今年挂绿的，明年挂红的，我明年还要挂红纱帘，你不能杀我，我明年还要挂红纱帘……”
    整部影片，除了在江南一段短暂的青天亮色之外，其余全部为清冷的青灰色调。人的脸都很脏，天气总是阴冷潮湿，黄沙和尘土，连棉袍都发出只有金属才有的冷光。
    影片一开场就是一个刚刚厮杀完的战场，横尸遍野中，李连杰举起一只手，艰难地从一堆死人当中爬了出来，一千多弟兄，全死光了，陈可辛第一次“亮相”动作大片，就这样赤裸裸地残忍起来。之后兄弟三人相遇的场面设置在一个狭窄的峡谷中，响马贼们的高声呐喊，颇有匪气，男人们的肉体发出彼此碰撞的声音，比金属的刀枪声还要摄人。

    当然，最能让人记住的就是舒城门外的那一场血战了。在尘土和荒草纠杂在一起的原野里，陈可辛显示了作为一个有着成熟口碑的导演所稀缺的勇气。在这场十多分钟的战争戏中，每一段战术都交代得非常清楚，镜头的切换直白残忍，长镜头宏大萧瑟，大特写悲壮惨烈，黄沙狼烟中血肉模糊，近几年古装大片中少见的真实绝望，都在陈可辛这个知识分子的手中变得如此清晰——而在其他被人诟病的大片中，导演们都已经习惯于依靠电脑和钢丝制造玄幻了。

    四个演员的表演没有惊喜。李连杰的阴、刘德华的义、金城武的真，没用多余镜头，表述干净洗练，但都是惯常套路，幸好陈可辛想要的结果就是“没有人真的坏，也没有人全都好”。陈可辛需要真实和复杂的人物，大哥庞青云的角色做到了血肉丰满。至于徐静蕾，她的表演和近三年来所有的表演都没有区别。如果把脸洗得干净一点，穿上现代的衣服，就是《伤城》里面那个忧郁的妻子。本报记者 潘媛

庞青云（大哥，李连杰饰）
    庞青云是一名全军覆没之将，其后投靠山贼，与匪帮首领赵二虎和姜午阳立“投名状”结义，青云借二虎之力成立“山字营”以集结军力，大权在握后不惜设计离间兄弟，下毒手杀害二虎。
    李连杰说：“以前我的角色大多类型单一，我拍了27年电影，真的只有这次演了一个内心最复杂的角色。”
赵二虎（二哥，刘德华饰）
    匪帮首领，盗亦有道，一场围攻苏州城的战役，他成功说服敌方投降献城，但庞青云为斩草除根，竟下令坑杀数千俘虏，陷二虎于不义。
    刘德华说：“赵二虎没念过书，他很单纯，只想一辈子保护自己相信的人。”
姜午阳（三弟，金城武饰）
    十三岁入伙，跟随赵二虎，性格刚烈。视兄弟情比生命更重要。为替义兄讨回公道，在庞青云就任江苏巡抚大典上，行刺对方。
    金城武说：“他有野兽的一面，像一把刀子，也有性格豪爽的一 面，待人非常热情。我想这样的角色非常讨人喜欢。而在三兄弟之间，他是在夹缝中生存。”
莲生（赵二虎之妻，徐静蕾饰）
    在将被卖为人妾后，被赵二虎强行救出。成为赵妻后，虽不用再当歌妓，但当山寨夫人的生活并非她所愿。后来她遇到了庞青云，遂激情迸发。
   徐静蕾说：“莲生其实是一个很迷茫的女人，她不控制自己的感情，命运也因此而定。”

明日，《投名状》将在兰州上映，撩开《投名状》的面纱，你可能会惊叹于血腥的扑面，陈可辛总是用真实来制造浪漫，可《投名状》除了浪漫却是极致的残酷，正所谓“一手抚脸，一手封喉”。

陈可辛最成功的一点，就是避免了过分的符号化，所以我们看不到鲜花盔甲、面具和竹林，有的只是黄土的厚重和颗粒状的质朴，陈可辛用细节来弥补了宏大叙述的衔接裂缝。